CHAPITRE 1 : Glyphes, trames, lettres, mots et écritures

Ce chapitre rassemble des œuvres où l’écriture, réduite à des signes, s’exprime sans image, privilégiant la plasticité du texte. Il s’agit alors d’une écriture affranchie de toute lisibilité. Le Plancher de Jeannot et les œuvres présentées ici se situent à la croisée de deux approches : d’une part, une écriture sans codification, qui ne prétend pas à la compréhension directe ; d’autre part, une écriture radicale, affirmée comme le seul objet visuel constitutif de l’œuvre.

Artistes : Roland Barthes, Christian Dotremont, Ian Hamilton Finlay, Sol LeWitt, Agnes Martin, Henri Michaux, Gabriel Orozco, Pablo Picasso, Antoni Tàpies.      

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CHAPITRE 2 : « La lettre volée »

Gravé en secret en 1972, le Plancher de Jeannot est resté inconnu jusqu’à sa découverte en 1994, puis exposé, ce qui l’a rendu visible aux yeux de tous. Empruntée à la nouvelle d’Edgar Allan Poe, « La lettre volée » désigne une lettre que tous croient cachée, alors qu’elle a été volontairement laissée à la vue de tous. Chaque œuvre de ce chapitre incarne cette lettre volée : ce qui est écrit reste inaccessible au lecteur, par la volonté de leurs créateurs de les transformer.

Pierre Buraglio, Erik Dietman, Gérard Duchêne, François Dufrène, Paul-Armand Gette, Jean-Luc Parant, Tom Phillips, Wolf Vostell.

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CHAPITRE 3 : La mise en oeuvre du subjectile

La mise en œuvre du subjectile désigne la matière et la surface sur lesquelles l’œuvre prend forme. Le texte du Plancher de Jeannot a été gravé par son auteur dans le plancher de sa chambre. Soumis aux mots, le plancher de chêne n’a pas été simplement un support qui fait oeuvre. Les œuvres réunies témoignent de cette transformation du support, où l’aspect matériel devient essentiel à la constitution de l’œuvre.

Artistes : Ghada Amer, Antonin Artaud, Bernard Aubertin, Cathryn Boch, Brassaï, Günter Brus, Pierre Buraglio, Dominique De Beir, Daniel Dezeuze, Lucio Fontana, Pierre Mercier, Arnulf Rainer, François Rouan, Niki de Saint Phalle, Günther Uecker.
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CHAPITRE 4 : La Maison

Jean Crampilh-Broucaret grave le Plancher peu après la mort de sa mère, inhumée sous l’escalier de la maison familiale. Ce geste transforme la maison en un lieu singulier, porteur d’une nouvelle identité : une maison-tombeau. Les œuvres présentées ici ne résident pas dans l’écriture, mais dans le processus immatériel et symbolique lié à la maison : la mémoire des lieux, des maisons-nid, des maisons-mère, jusqu’aux maisons détruites.

Artistes : Thierry De Cordier, Mario Del Curto, Etienne-Martin, Jochen Gerz, Richard Greaves, Gordon Matta-Clark, Lawrence Weiner.